□ 王渝生

余生忆谭

漆器，被誉为“中国传统手工艺的国粹”，与瓷器、丝绸并列，承载着中国古代工匠的智慧与自然观，其美学融合实用与艺术，成为中华文明的重要符号。

作为漆器工艺中的一种技艺、雕漆工艺中的一步工序——髹（xiū）漆，见《续资治通鉴·宋徽宗政和元年》：“辽主方纵肆，贪得南方玉帛珍玩，而贯所赍（jī）皆极珍奇，至运两浙髹漆之具以为馈。”

髹漆，同“髤漆”，是指将漆涂在器物上。雕漆通常需要16毫米厚的漆，必须髹漆300道左右。髹漆的最佳温度为23℃-30℃，相对湿度80%，工匠需在闷热潮湿的车间工作。髹漆特别是雕漆物件十分精美，艺术性、实用性兼具。

历代赞美“髹漆”的诗文不胜枚举，比如，唐代刘禹锡：“瑶坛被髹漆，宝树攒珊瑚。”北宋陈师道：“一点落髹漆，重价压玙璠。”南宋薛季宣：“襄阳库露真，木器涂髹漆。”元代鲜于枢：“木之用髹漆，初以为美观。”明代李民宬：“片木加髹漆，团圆如赤日。”清代蒋士铨：“桐棺三尺馀，酸泪杂髹漆。”近代朱自清《桨声灯影里的秦淮河》：“我想象秦淮河的极盛时，在这样宏阔的桥上，特地盖了房子，必然是髹漆得富富丽丽的。”

浙江杭州萧山跨湖桥遗址出土一把距今约8000年的漆弓。当考古工作者轻轻拂去弓身上的尘土，那抹暗红色的漆膜在探照灯下泛出温润的光泽，仿佛在诉说新石器时代的先民如何在竹木间发现漆液的秘密。这把人类已知最早的漆器，拉开了华夏文明用漆史的序幕，也开启了一场跨越数千年的物性觉醒实验。

商周时代，我国已用色漆和雕刻来装饰器物，并以松石、螺钿、蚌泡等作镶嵌花纹；战国，已是漆工史上一个极为重要的时期，器物品种和髹饰技法等都有很大的发展；汉代，漆器产地之广、数量之多、传播之远是前所未有的，器物的造型及装饰也呈现新的面貌；魏晋南北朝，漆器花色颇繁，制作亦精；唐代，漆器和其他工艺一样具有特殊的成就，它表现在起源于前代的金银平脱，至此而愈加华美，盛行于后代的剔红、犀皮等又始创于此时；宋代，一向以一色漆器制作精良为世所称，而近年来又发现有极为精美纹饰的堆漆与镶嵌、戗金与填漆相结合的漆器更呈异彩；元代，漆工名匠辈出，尤以剔红、剔犀、戗金诸作，达到了历史的顶峰；明代，是我国漆工史上又一次有重大发展和革新的时代，髹饰工艺可谓至此而大备，多种技法和不同纹、地的结合，迎来了千文万华之盛；清代，朝廷大规模地任用了明代髹工，由于宫廷的好时尚，更趋精工细巧而不免流于纤密繁琐……

我国历史上有关髹工、漆器的著作不多，且大都散佚。现存唯一的古代漆工专著是明代黄成撰的《髹饰录》。它是研究漆工史、明代漆工的原料和技法的最为重要的文献，使我们认识和了解祖国漆器的丰富多彩，为继承发扬、推陈出新这一工艺提供了宝贵材料。它还为古代漆器的定名及分类提供了可靠的依据。

总之，我国漆工艺几千年的发展和成就，对全世界的漆器工艺产生了深远影响。从东亚、东南亚到西欧及北美，可以说每个制造漆器的国家，或多或少都受到了中国漆器的影响。中国传统漆工艺曾经为人类文明作出了重大的贡献。

我国一向重视传统工艺的保护和继承创新。截至2020年，14项髹漆技艺列入中国非物质文化遗产名录，包括扬州漆器髹饰技艺、彝族漆器髹饰技艺等，体现了地域文化的多样性。

传统漆器因工序繁琐，成本高昂，面临传承困境。现在用高科技进行创新，如浙江“严漆”从建筑涂料转向漆画、首饰等文创产品，结合年轻人审美拓展市场。

（作者系国家教育咨询委员会委员、中国科技馆原馆长）