2020年11月1日上午，我和几百名与会者坐进由首钢“三号高炉”改建的会场里，参加第五届中国科幻大会开幕式。举头仰望炉顶，仿佛置身“企业号”的船舱。在这科幻般的场景里，各界人士齐聚一堂，共襄科幻之盛举。

2016年，我曾经参加过首届中国科幻大会，接下来三年由于各种原因缺席。这次再度参加，颇能感到科幻事业的长足进步。下面随手拾取一二，以飨读者。

可能因为科幻是由一群理工男所奠基，这个文学类型一向谈天说地，独独忘记畅想艺术的未来。而在现实中，受科幻直接影响的恐怕就是娱乐科技。从遥远的梅里哀开始，一代代影视人为拍摄科幻片，将视听和特效技术不断升级，科幻片成为电影技术最大的幕后推手。

本次大会上，一些科技公司纷纷拿出自己绝活，向公众展示。有的技术能制造虚拟替身，免去替身演员的身体风险，以及老板的资金风险。有的技术能够“后期前置”，拍摄同时便形成特效。有的技术甚至可以让导演不必亲临现场，在网络上通过虚拟场景就能进行调度。

中央美术学院费俊团队设计的沉浸式戏剧表演，能让机器记录观众的情绪，并且表现成艺术形象。这在心理学界都属于高科技，却已经转化到文化娱乐业当中。站在这些娱乐科技成果面前，我觉得科幻作家这个群体反而相当土气。

天图万境公司的高天弈介绍说，好莱坞这几十年研发电脑动画，形成不少“沉没成本”。导致他们在技术上倾向于守成，进一步研发的动力不强。而国内视听技术和网络技术正在形成的一批新成果，有可能实现弯道超车。

联想到此前沸沸扬扬的“美国抖音”，还有在默默无闻中进入全球英语文学APP三强的“Chapters”（中文在线公司创办），我对他的说法深以为然。这些文化娱乐界的科技进步，就是中国软实力所需要的“两弹一星”。十年内，相信我们会在娱乐科技领域登上全球顶峰。

过去，人们用纸笔这些“低科技”来创作科幻。现在，最新潮的娱乐科技成果出现后，往往用于传统文化题材、人文纪录片，或者拍广告。今后，科幻作品可能会率先使用最好的娱乐科技，取得如虎添翼的效果。

几年下来，中国科幻已经形成了高度跨界的局面。以至于主持人在宣读与会者的界别时，“科幻界”排到五名以后，科技界、工业界和教育界都排在前面。除了主办者中国科协，东道主北京市、以及国企首钢集团外，还有文联、作协工信部等不少机构的领导与会。

在三天会期的各个分论坛中，我也能感受到浓厚的跨界气氛。有个别的论坛，我是座中唯一的科幻作家，周围都是技术专家。然而，他们确实看过很多科幻作品，交流起来没有障碍。他们还能从本专业的角度，为科幻发展出谋划策。

一直以来，中国科幻事业的参与者不是过多，而是太少。进而导致圈子狭小封闭，故步自封，因循守旧。中国科幻大会从创办起就有天生的开放性，给跨界融合提供了大平台。很可能会从这里生长出某种全新的，有生命力的科幻类型。

到底有多少部门的领导莅临本次科幻大会，媒体已经开列过名单，不再赘述。人们在评论这一现象时，多从领导关爱科幻事业的角度出发。我却想指出一点，这有可能是科幻的一次新生。

进入新世纪以来，科幻在世界范围内发展得并不好。体裁保守，技法僵化，重技术轻人文，以至丢掉了“黄金时代”那种精气神，变成一种高概念圈钱游戏。国人津津乐道的好莱坞IP交易模式，其实是一条金钱铺出的死胡同。由于新冠的沉重打击，明年可能会出现大批好莱坞制作公司崩盘的情况，连带着一些科幻大片项目就此死亡。

在这种大环境下，与会各部门反而提出许多鼓励政策，甚至不乏以基金形式直接入场。特别是，目前最关注科幻、最愿意出真金白银的部门多为“科”字头机构。他们更注重科幻作品对科学精神的弘扬。这可能会逐渐扭转科幻创作滑向阴暗、晦涩与反科学道路的趋势。

    总之，凛冬将至之际，中国科幻大会给科幻事业狠狠地升了一次温。

    （作者系中国作协会员，科幻作家，中国未来研究会常务理事）