国产灾难片电影《峰爆》自今年9月在国内上映后，反响很好，于10月28日登陆澳洲、新西兰院线，此前影片已登陆北美院线等地区。这部被称为中国式救援的电影，展现了面对史无前例的地质灾害，众志成城，八方支援，在生死一线间拯救16万人生命的故事。

得知《峰爆》是一部主旋律电影，我曾担心它会走煽情路线，结果远超我的预期——在把科学知识运用于故事上，它完全达到当代国际水平。

把科学引入影视剧，一个重要任务就是塑造不同于日常生活的场景。《峰爆》中那座县城才是普通人的生活场景，大部分情节里，县城作为救灾对象远在镜头之外，喀斯特地貌占据了中心位置。

世界上最大的喀斯特地貌区就在云贵川，也就是电影中的场景。虽然喀斯特（Karst）是个洋名，中国人却并非不熟悉它，很多山水画都以那种圆润的外貌为素材。但是，在地质学出现前，人们只能看到它的外观。在《峰爆》中，观众通过科学家角色深入到喀斯特地貌内部。

溶腔、地下河，迷宫般变幻多端的洞体，成为《峰爆》的主要背景。不了解这种地貌，电影中很多情节就难以理解。比如那种楼房高的溶腔，在当地司空见惯。我认为那种溶洞，完全可以在里面盖高楼。电影使用的素材迥异于传统影视剧。这些知识来自于中国上百年的专业地质勘探，而不是当地传说，或者家谱县志。横在科学与艺术之间的这道门坎，至少在《峰爆》中能被打破。

《峰爆》对科学工作者的描述十分到位。在普通人和相当一部分艺术家眼里，科学家要戴着厚厚的镜片，站在黑板前算一些看不懂的公式。其实，大部分科学工作者常年辛苦奔波，主要是为了采集数据。这是影片开始，男主角隧道工程师洪翼舟陷入深山的原因，也是贯穿全片的重要线索。

真实数据不是编写在教材上的，是科学家千辛万苦采集到的。当然，《峰爆》作为艺术品会有适度夸张，洪翼舟成了攀岩专家。普通地质工作者没有这种身手，但他们仍然是和平年代极少数需要常年钻山沟的人。

《峰爆》将工程师放到镜头中央，主要人物只有老铁道兵洪翼舟的父亲洪赟兵不属于这个群体。此外，上到中央领导，下到工人，都给工程师作配角。《峰爆》能成为灾难片的标杆，也正是因为这样的人物设置。在很长时间里，科学家在电影中必须是配角。后来没有硬性要求，但由于有知识壁垒，电影人不知道怎么抓取科学家身上的戏剧点，也是把他们当成配角和工具人。

故事都有套路，我书柜里就有一些书，介绍“经典戏剧冲突类型”或者“经典人物性格类型”，这也是北影、中戏的毕业生的基础课。而所有这些艺术类型都与科学无关，是从传统故事中提炼的。

《峰爆》的编剧和导演李骏就是北影毕业生，而贯穿全片的戏剧冲突来自人与自然的矛盾。这不是他能在教室里学到的知识，他要从科学文献中寻找。尤其是影片后半段，在保隧洞和救灾的冲突中找到这个戏剧点，必须对地质学和工程建设十分了解才行。我不清楚主创队伍下了多大功夫，但以我参加影视剧组的经验，他们在这方面超过国内九成电影团队。

除了这些知识和人物细节，《峰爆》还能把主题朝科学价值方面提升。在要不要炸洞救县城的问题上，项目经理丁雅珺没有犹豫，她噙着眼泪，斩钉截铁地说：“在灾难面前，西方人的传说是诺亚方舟，而我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山。”这句话让整部影片有了灵魂，而不只是一系列救灾情节的罗列。

当然，在西方灾难片中，主人公也会选择直面灾难解决问题。这是所有科学工作者的共同价值观。在普通人眼中，他们是专家，关键时刻别人可以逃避，科学家不行，所有的眼睛都盯着他们，最重的压力集中于他们。那份担子的沉重，不亚于影片中的几座山。

作为突破者，《峰爆》也不是没有缺陷。洪家父子的矛盾就是向传统戏剧结构做的妥协。影片给这个线索埋了很多伏笔，最后在溶洞里激化。但这条线与科学工作并无关系，它会发生在任何人身上，也能在任何场合爆发或者解决。

如果把这条线删除，完全从科学出发，影片能凑够情节吗？其实，也不是没有办法。《峰爆》结尾处展示了洪赟兵的日记，里面有这么句话：工地上都是高科技，我们老了，没用了。这段话恰恰能成为父子冲突的线索。老一代有经验，新一代有高科技，两者如何相辅相承？就本片主题而言，这其实是更好的故事线。

瑕不掩瑜，可能在未来几年内，我都会把《峰爆》当成国产灾难片的模板向别人推荐。（作者系中国作协会员，科幻作家，中国未来研究会常务理事）