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近日，笔者在三里河阅读空间参加了“九界悦读会之《永恒辩》”沙龙活动，《永恒辩》正是九界文学为段子期精心打造的科幻作品集，她的《重庆提喻法》《猫在犯罪现场》等11部作品均收录其中。

段子期算是科幻界的新人，但近几年创作势头旺盛，佳作连连，是这一拨成长起来的科幻作者中，笔者比较看好的一位。

语言表达成作品最大亮点

颇为奇怪的是，在科幻创作与审美方面，笔者与段子期大相径庭：笔者拥有理工科背景，而她出身文艺类的电影专业；笔者是男性，她是女性——这里需要格外强调的是，性别差异看似无足轻重，实则极为关键。

早在20世纪90年代“新生代”科幻作家问世之初，科幻作者就以理科和男性为主，科幻界基本上是“理工男”的天下。这种格局近年来有所改观，大量文科出身的女性作者涌入，作品也十分优秀，这是值得注意的现象。

另一个明显的不同点在于：笔者比较迷恋于构造精巧的故事，而段子期始终以描摹感觉为目的，甚至以品玩和操控感觉为己任。既然我们之间存在如此大的差异，为何笔者还颇为欣赏她的作品呢？

段子期的语感非常好，而语言是小说创作中重要的因素。如今科幻新作俯拾皆是，大多宣传称主题深刻、故事精彩，但略翻几页就会发现语言叙述极为欠缺，让人难以阅读下去。而段子期的作品却明显不同，颇有令人眼前一亮之感。

作品中融入电影元素

除了语言优势，段子期的科幻作品还融入了电影元素。她格外迷恋电影，将对电影的理解完美地融入作品中。

电影所展现的是一种典型的虚构时空，而段子期在《重庆提喻法》中，借助电影的拍摄与表现手法，将电影里虚构的时空与科幻中虚幻的时空相结合，营造出一种虚虚实实、现实与历史相交织的意境。主人公承担起不同角色的重任，恋人的形象同样也交叠重合，所有人物都成为时间舞台上的客串演员。在《重庆提喻法》中，我们可以找到《你们这些回魂尸》《国王与玩具商》等诸多经典科幻作品的影子，但作者还是在特定的时代与地域语境下，以山城剪影的方式完成了对这一故事的别样讲述。

《永恒辩》同样是一部与电影相关的科幻作品。把拯救因战争而崩溃的文明社会，寄希望于一部未曾公映的电影，这听起来似乎匪夷所思。但在加权了量子物理等解释之后，这一行为得到了完美诠释。

“文青”特质中有所突破

段子期本质上是一名“文青”，这种特质在其作品中随处可见，当然这一点她自己未必认可。《尚可思想的宇宙在此留白》与上述两篇作品不尽相同，它通过貌似不相关的四段故事，串联起一个完整的叙述——有关音乐，有关生命，有关文明，有关一切。相互叠映的一帧帧影像画面，拆解后再汇聚起来，就构成了对某些概念的理性解读。当然就笔者个人而言，这已是对过于文艺的科幻作品所能容忍的极限。

当然，相对文艺的“文青”品味并非不可，但确实在某些特殊叙述时，这种表达方式似乎不足以描绘出更多的场景或事件。因此，笔者倒希望段子期能在创作手法上尝试更多风格。

事实上，段子期并非没有拓展。在《猫在犯罪现场》中，她就完成了一个叙事性更强的故事。

作为每年漓江版《中国年度科幻小说》的主编，《永恒辩》所收入的作品笔者大都详细研读过，连续4年段子期的作品都被选入。在《2020年中国年度科幻小说》中，《重庆提喻法》还特意被列为目录之首。事实上，年选作品的排序并无明确原则，但笔者还是希望读者能尽早看到最好的作品。（作者系北京作家协会专业作家、中国作家协会科幻文学委员会委员）